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1，豨簽草能不能外用2，可以用墨旱蓮代替稀簽草嗎3，大家 G簽 是不是不用 淘寶買那些團(tuán)簽4，鬼針草的作用是什么5，一般送禮物的拉菲草可以用什么代替6，在草書(shū)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中一般用什么代替

1，豨簽草能不能外用

豨薟草沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)外用一般都是煎服主 治用于治療風(fēng)濕痹痛，筋骨無(wú)力，腰膝酸軟，四肢麻痹，半身不遂，風(fēng)疹濕瘡。

2，可以用墨旱蓮代替稀簽草嗎

我覺(jué)得你這個(gè)問(wèn)題的話應(yīng)該是個(gè)專業(yè)問(wèn)題，可以問(wèn)問(wèn)專業(yè)人員應(yīng)該他們最清楚了。

3，大家 G簽 是不是不用 淘寶買那些團(tuán)簽

G簽:只發(fā)給直通城市戶籍居民的個(gè)人游簽，有效期內(nèi)啥時(shí)候去都行。L簽:非直通城市籍居民的團(tuán)隊(duì)簽，必須跟團(tuán)，團(tuán)進(jìn)團(tuán)出，雖然到了香港還是自由活動(dòng)，但必須給旅行社賺點(diǎn)錢。13年1月7日起不能買過(guò)關(guān)了，必須老老實(shí)實(shí)提前最少兩天報(bào)團(tuán)。有第三國(guó)有效簽證+香港起飛去簽證地的機(jī)票可以免簽進(jìn)香港。但你憑通行證簽注過(guò)關(guān)的話，跟你拿過(guò)啥國(guó)啥簽證毛關(guān)系都沒(méi)有。也許是的。

4，鬼針草的作用是什么

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5，一般送禮物的拉菲草可以用什么代替

正品大拉菲，即使年份不好的，價(jià)格也很少低于5000元。而且很難買到真的。所以，別以為牌子輸?shù)糍I真貨的欲望。收禮物有拉菲草你一世好看20代表了，協(xié)議也是祝福的一種意思吧，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是這個(gè)意思，而且浪費(fèi)著特別的漂亮。一般送禮物的拉菲草可以用什么代替？這個(gè)你想用什么代替就用什么，看對(duì)方喜歡什么。你說(shuō)的一般送禮物的拉菲草，可以用什么代替這個(gè)怎么說(shuō)的？拉菲草是一種什么樣的草？還用什么代替的嗎？我們現(xiàn)在送了一般讀包紅包的。

6，在草書(shū)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中一般用什么代替

在草書(shū)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中一般用什么代替橫折 環(huán)轉(zhuǎn)　　從草書(shū)的發(fā)展來(lái)看：草書(shū)發(fā)展可分為早期草書(shū)、章草和今草三大階段。早期草書(shū)是跟隸書(shū)平行的書(shū)體，一般稱為隸草，實(shí)際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書(shū)，打破隸書(shū)方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫(xiě)法。稱為“章草”。章草是早期限草書(shū)和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫(huà)鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢(shì) 。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復(fù)興，蛻變于明朝。漢末，章草進(jìn)一步“草化”，脫去隸書(shū)筆畫(huà)行跡，上下字之間筆勢(shì)牽連相通，偏旁部首也做了簡(jiǎn)化和互借，稱為“今草”。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書(shū)體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫(xiě)的更加放縱，筆勢(shì)連綿環(huán)繞，字形奇 變百出，稱為“狂草”，亦名大草?！〉搅私裉?，草書(shū)的審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)用價(jià)值。 草書(shū)是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫(xiě)。草書(shū)符號(hào)的 主要特征之一是筆畫(huà)帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢(shì)傾向，為左右鉤連的草化提供了依據(jù)。章草筆法用“一”形，今草筆法用“s”形。這是兩者的根本區(qū)別。運(yùn)筆放縱、點(diǎn)畫(huà)狼藉的又稱大草或狂草。古人曾這樣概括草書(shū)“匆匆不暇草書(shū)”。今人對(duì)這句話也有多種理解，可謂仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。有人認(rèn)為這是在匆匆忙忙的速度下而書(shū)寫(xiě)草書(shū)，有人則認(rèn)為是匆匆忙忙是寫(xiě)不了草書(shū)的。我以為，對(duì)于掌握草書(shū)特有書(shū)寫(xiě)規(guī)律而言，是要認(rèn)真仔細(xì)鉆研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了這種規(guī)律，成竹在胸時(shí)，在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候總的節(jié)奏應(yīng)該是匆匆不暇的，這樣才便于體現(xiàn)草書(shū)特有的飛動(dòng)氣勢(shì)，尤其是狂草?！　」湃诉@句話，對(duì)于我們分析草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)，加深理解點(diǎn)畫(huà)的處理內(nèi)涵，是大有好處的?？癫莸狞c(diǎn)畫(huà)猶如天馬行空，又如飛花散雪，某些點(diǎn)畫(huà)則如枯藤老樹(shù)，瀉瀑鳴泉，其神韻無(wú)窮?！　∷未纭蹲x書(shū)譜》中有這樣一段話：“古人作草如今人作真，何嘗茍且。其相連處，特是引帶。嘗考其字，是點(diǎn)畫(huà)處皆重，非點(diǎn)畫(huà)處，偶相引帶，其筆皆輕。雖復(fù)變化多端，未嘗亂其法度。張顛懷素，最號(hào)野逸，而不失此法?！薄　∵@里很清楚地說(shuō)明了草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)和引帶游絲的關(guān)系。今草和狂草都不例外。孫過(guò)庭關(guān)于草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)也有很精辟的見(jiàn)解：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫(huà)為性情?！保▽O過(guò)庭《書(shū)譜》。）　　在草書(shū)中，沒(méi)有筆直的豎畫(huà)和橫畫(huà)，在轉(zhuǎn)角時(shí)圓筆較多，鉤畫(huà)筆變化較多，撇和捺都可以處理成點(diǎn)。點(diǎn)畫(huà)相連也可以處理為堅(jiān)畫(huà)和橫畫(huà)?！　‖F(xiàn)將孫過(guò)庭《書(shū)譜》中的一些字作為例字加以講解。孫過(guò)庭草書(shū)直接取法王羲之，而且是墨跡本，便于我們體會(huì)了解點(diǎn)、畫(huà)和筆法動(dòng)用及其變化?！　?.點(diǎn)　　一筆點(diǎn)：今、分、云、互、謝、驚　　互字的點(diǎn)為橫寫(xiě)的點(diǎn)，謝字的點(diǎn)為豎寫(xiě)的點(diǎn)，其余均為斜寫(xiě)的點(diǎn)。其中分字的起筆和收筆都露出筆鋒即筆尖，今字的點(diǎn)收藏鋒，體現(xiàn)出不同的形態(tài)。另外由于草書(shū)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)之一是點(diǎn)畫(huà)相連，省略了不少筆畫(huà)，也就出現(xiàn)了以點(diǎn)代畫(huà)的情況。例如今字的亠、謝字的言、驚字的灬，都被寫(xiě)成一點(diǎn)，十分簡(jiǎn)練?！　晒P點(diǎn)：易、小、英、不、諫、著　　易的兩撇被寫(xiě)成兩豎點(diǎn)，顯得十分生動(dòng)，兩點(diǎn)之間相互揖讓，第一點(diǎn)起筆出鋒，收筆藏鋒；第二點(diǎn)起收都出鋒，互有變化。小、英的兩個(gè)點(diǎn)雖然中間有豎畫(huà)隔斷，但都相互顧盼，筆斷意連。著字的下面本是日字，但在這里用兩個(gè)豎點(diǎn)來(lái)處理，恰與上面的草頭兩點(diǎn)相呼應(yīng)，既省了筆畫(huà)，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。諫字的兩點(diǎn)一個(gè)是豎點(diǎn)，一個(gè)是斜長(zhǎng)點(diǎn)，既有所變化，又突出了氣勢(shì)，形成均衡之勢(shì)?！　∪P點(diǎn)：所、峰、體、端、挫、態(tài)、心　　草書(shū)的筆畫(huà)相連也體現(xiàn)在點(diǎn)的運(yùn)用上。比如三點(diǎn)水連成一條豎畫(huà)，尾端向右上挑。也可以寫(xiě)成不向上挑的豎面。孫過(guò)庭的寫(xiě)法比較認(rèn)真，三點(diǎn)都交代出來(lái)了?！　◇w、峰的三點(diǎn)寫(xiě)法相同，都是第一點(diǎn)單獨(dú)寫(xiě)，后兩點(diǎn)相連，但都相互呼應(yīng)。所、峰、挫、態(tài)的三點(diǎn)寫(xiě)法都相近。引帶關(guān)系清楚。但心字的寫(xiě)法比較開(kāi)放，第一點(diǎn)露鋒點(diǎn)成圓筆后，再轉(zhuǎn)鋒向右下過(guò)渡，稍稍停頓后再向右上挑，然后轉(zhuǎn)鋒，頓筆后向左邊出鋒收筆，整個(gè)過(guò)程既清楚，節(jié)奏又鮮明，形態(tài)也很好?！　?.橫　　草書(shū)的橫畫(huà)都不是很平的橫，而且也不宜過(guò)長(zhǎng)。寫(xiě)法往往根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定。靈活變化，不拘一格?！　∫?、態(tài)、息、點(diǎn)　　前面講過(guò)，草書(shū)的特點(diǎn)是點(diǎn)畫(huà)相連，而且以點(diǎn)代畫(huà)、以畫(huà)代點(diǎn)的情況也十分常見(jiàn)。以上四個(gè)字都是以畫(huà)代點(diǎn)的字?！　∫嘧值南掳刖靡粰M畫(huà)聽(tīng)取代，點(diǎn)的下面四點(diǎn)也是如此、態(tài)和息都是以橫畫(huà)代替心字的三點(diǎn)，但寫(xiě)法都不相同，態(tài)的橫畫(huà)起筆重按，而收筆較輕，形狀像三角，息字的橫畫(huà)厚重，起收都回鋒重按，形狀梯形，其凝重的筆觸與上面靈動(dòng)的筆畫(huà)形成對(duì)比。　　一、古、工、丁、士、七、是　　一字如一條扁豆，兩邊露尖，全身飽滿，毫不板滯。而古字起筆一頓，十分有力，再向右側(cè)行筆時(shí)有個(gè)小弧度，最后則輕按收筆，這一筆與下面的口相協(xié)調(diào)，照應(yīng)得體?！　」ぷ謾M畫(huà)多有變化，上面一橫較規(guī)范，下面則與上面的豎筆相連，形成一條彎曲的弧度，強(qiáng)調(diào)了對(duì)立變化。　　士字和七字的橫畫(huà)部是露鋒起筆，但士的橫畫(huà)顯得穩(wěn)重，在它起筆后立即加重按筆，最后形成一個(gè)三角形，與下邊的一橫形成鮮明對(duì)照。　　而七字的起筆則充滿動(dòng)感，起筆輕按并向右下畫(huà)出一個(gè)孤；線，然后再向上行筆，最后重按收筆，這很大的起伏既充滿活力，又與下一筆豎彎相呼應(yīng)。　　是字的橫畫(huà)寫(xiě)法與上面幾個(gè)字的橫都不同，它起筆重按并露鋒，行筆很有力，收筆也回鋒重轉(zhuǎn)，整個(gè)橫畫(huà)像個(gè)平放著的S，但又和上下筆畫(huà)相呼應(yīng)，筆斷意連，因此十分自然?！　?.豎　　頃、糾、誚、往、也　　草書(shū)中以豎筆代替其他筆畫(huà)的情況也很常見(jiàn)，以上五個(gè)字都是這種情況?！　”恪⑨?、布、引、軒、於　　草書(shū)因行筆速度較快，而且富于動(dòng)感，因此，筆直的豎畫(huà)在今草中不多，在狂草中更是極少。而中鋒運(yùn)筆的基本要求就是寫(xiě)豎畫(huà)的也較少見(jiàn)。便字的豎畫(huà)是中鋒運(yùn)筆，起筆露鋒，上筆回鋒成垂露?！　♂槨⒉純勺值膬蓚€(gè)長(zhǎng)豎均為側(cè)鋒運(yùn)筆，這從墨跡、線條的形態(tài)變化便可看出，起筆時(shí)筆鋒都向左側(cè)指，然后向右下轉(zhuǎn)去?！　∫忠彩敲黠@的側(cè)鋒行筆，由于按得較重，上端顯得很飽滿，向下逐漸細(xì)小，最后出鋒收筆。　　軒字和上面的便字都是垂露，到下端后回鋒收筆，但軒字是側(cè)鋒行筆，因此富于動(dòng)感?！　§蹲值呢Q畫(huà)起筆收筆均采用回鋒轉(zhuǎn)筆，兩端都不露鋒芒，線條又十分粗重，因此顯得很沉著、強(qiáng)健，與右邊纖細(xì)多變的筆畫(huà)形成對(duì)比。　　4.撇　　人、少、見(jiàn)、右、答　　以上幾個(gè)字的撇都各不相同，人字像箭頭，少的飛白筆意如枯藤、樹(shù)枝，見(jiàn)、答兩字如筆桿般直，在字的撇向左上拋并帶出橫畫(huà)，各有形質(zhì)，富于變化。　　5.捺　　反、史、萃、敷　　這4個(gè)字的捺筆均與上筆相連帶，但收筆都又各有所別。如史字收筆為重頓后略出鋒芒，反字都藏鋒不露，萃字向下撇鉤，敷字轉(zhuǎn)筆向上回鉤。真是隨機(jī)應(yīng)變，巧妙自如?！　∥?、尺、弊、伏　　捺在草書(shū)中的寫(xiě)法也多種多樣，隨使轉(zhuǎn)變化而變化。如文的捺筆為藏鋒起筆，向下行筆時(shí)線條由粗細(xì)，收筆時(shí)出鋒，顯得婀娜多變。尺字的捺恰與文字相反，起筆出鋒輕按，再逐漸加重行筆，最后轉(zhuǎn)鋒收筆。弊、伏字的捺都處理為點(diǎn)，弊為短點(diǎn)，伏為長(zhǎng)點(diǎn)，其長(zhǎng)短變化均根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定，弊字下面寫(xiě)得比上部小得多，因此點(diǎn)也?。欢质亲笥医M合的字，處理為長(zhǎng)點(diǎn)方與字形相吻合。可見(jiàn)，草書(shū)的一點(diǎn)一畫(huà)，都是視需要而定，而不是任意涂抹的。　　迷、回、近、道、追　　這五個(gè)字的走之均長(zhǎng)捺，但都各不相同。如迷字的捺向下后轉(zhuǎn)再回鋒向上略挑，而回這字則向下捺既急轉(zhuǎn)行筆，直至該收筆時(shí)突然向上重挑出鋒，頗似章草的走之。近字輕捺一下，都是出鋒起收筆，十分靈巧。道字的捺很像蝸牛抬頭，收筆處拐個(gè)小彎出鋒，很顯生動(dòng)。追字的捺與原字相連，一氣呵成，收筆時(shí)轉(zhuǎn)向左下出鋒，寫(xiě)成強(qiáng)有力的鉤。　　6.挑　　抗、勝、孰、據(jù)、揮　　草書(shū)的挑筆也寫(xiě)法不一，有的連帶，有的不連。如抗、孰、揮上下都與其他筆畫(huà)相連接。而勝字則成為向右上的挑點(diǎn)，據(jù)字的挑勢(shì)較明顯，也很飽滿。　　7.鉤　　橫鉤　　窮、學(xué)、賞、百、氣：　　窮、學(xué)、賞都是寶蓋寫(xiě)法，也都上下連帶。而氣和百的橫鉤筆畫(huà)都相同?！　∝Q鉤　　乎、用、圖、偽、時(shí)：　　以上都是右豎鉤。乎、用、圖均為方筆鉤，外角尖銳、有力，有的角度較小，有的角度較大。偽字為圓筆鉤，時(shí)字的鉤外圓內(nèi)方，剛?cè)嵯酀?jì)?！　「赉^　　識(shí)、威、或、哉、成：　　戈鉤的處理形狀也多種多樣。識(shí)字的鉤是較清楚、規(guī)范的。威字的鉤則變?yōu)橹刂氐霓喙P，而或字的鉤很像碑刻中的棱角分明的捺筆，都沒(méi)有出鉤。哉字和成字則恰恰相反，把戈鉤變成倒鉤，向左上鉤了?！　”硳併^　　規(guī)、繩、風(fēng)、龜、既、究?！　∫?guī)字的背拋恰好相反寫(xiě)成，背拋?zhàn)兂闪讼蛳禄劂^。繩和風(fēng)的鉤都差不多相同。龜字的鉤向右出，既字在收筆前略微向回鉤，形成不大的鉤。究字的鉤則直向上挑?！　?.轉(zhuǎn)折　　轉(zhuǎn)　　畫(huà)、有、南、速：　　畫(huà)、有、速在轉(zhuǎn)時(shí)筆畫(huà)提按交代清楚，有輕有重，南字轉(zhuǎn)得較快，都是圓筆轉(zhuǎn)?！　⊥?、圖、屬、多：　　同、圖、屬、多等字的轉(zhuǎn)都是方圓相濟(jì)、圓中寓。圖、屬兩字是轉(zhuǎn)中帶折，如圖的折筆即外口的最后轉(zhuǎn)折處，屬字的折筆上邊兩橫的連接筆處?！　≌邸　⌒?、調(diào)、書(shū)、際：　　行的右上角、調(diào)的右半部周的右上角都是折筆，書(shū)的3個(gè)轉(zhuǎn)角和際的耳刀旁都是方折筆。　　今草的結(jié)構(gòu)　　草書(shū)的結(jié)構(gòu)原則是以刪繁就簡(jiǎn)、連綿不斷、筆斷意連、書(shū)寫(xiě)便捷而為目的。盡管歷史上各家草書(shū)的結(jié)構(gòu)不盡相同，但草法的規(guī)律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。因此，它的結(jié)構(gòu)規(guī)律是嚴(yán)格的，正如前一節(jié)草書(shū)識(shí)辨中所提到的那些結(jié)構(gòu)方法?！　?.刪繁就簡(jiǎn)，點(diǎn)畫(huà)相代　　在諸種書(shū)體中，楷書(shū)是最規(guī)范、最標(biāo)準(zhǔn)的書(shū)體，行書(shū)則比楷書(shū)自由，增加了筆畫(huà)之間相連的游絲，但都省減了楷書(shū)中繁復(fù)和點(diǎn)畫(huà)，而草書(shū)更為省減、簡(jiǎn)練，它的一畫(huà)可以代替四個(gè)點(diǎn)，一筆可以成一個(gè)字，可見(jiàn)其省略的程度，而且，草書(shū)可以用一點(diǎn)代替一畫(huà)，也可以用一畫(huà)代替幾點(diǎn)。在點(diǎn)畫(huà)那一節(jié)中，我們已經(jīng)作過(guò)介紹?！　?.圓轉(zhuǎn)連綿，一氣呵成　　書(shū)的主要筆法是使轉(zhuǎn)，因此在書(shū)寫(xiě)時(shí)點(diǎn)畫(huà)隨筆法的曲轉(zhuǎn)而運(yùn)動(dòng)。它的線條多為圓弧形，加上游絲牽引其間，所以寫(xiě)出來(lái)圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫(xiě)好幾個(gè)字，有時(shí)寫(xiě)下來(lái)就圈圈相套，一氣呵成?！　?.氣勢(shì)貫通，挪騰變化　　由于草書(shū)的氣勢(shì)體現(xiàn)在一整篇上，對(duì)每個(gè)字的位置和重心都不一定要對(duì)直和平穩(wěn)，只要?dú)鈩?shì)到了，上下有所呼應(yīng)，整個(gè)看起來(lái)渾然一體也就可以了。因此，有時(shí)字的挪騰很厲害，并不是上下對(duì)齊，而且字的形態(tài)也是千姿百態(tài)，變化多端。有些字單獨(dú)看是傾斜的，重心似乎不穩(wěn)，但從整篇看則是均衡、穩(wěn)定的。因此，草書(shū)從欣賞到創(chuàng)作，尤其是大草，都要從整篇出發(fā)，照顧全局?！　〔輹?shū)的用墨和用筆　　1.草書(shū)的用墨　　書(shū)法的用墨是一個(gè)重要的方面。對(duì)于行草書(shū)，特別對(duì)草書(shū)而言，尤為重要。草書(shū)豐富的筆法就決定了與用墨的質(zhì)量如何關(guān)系甚大，如果不講究用墨，草書(shū)的豐富筆法則很難得以表現(xiàn)，寫(xiě)出黑乎乎的一片，就破壞了它的韻味。